Um olhar pessimista sobre o mundo

Theo Angelopoulos antes de se tornar realizador de cinema, deambulou pelo curso de Direito a que se seguiu Literatura para, finalmente,  se envolver com o cinema, iniciando, em Paris os seus estudos. Não foi um percurso pacífico mas, apesar de ter entrado em conflito com os professores, acabou por o concluir com quase trinta anos. Regressou à Grécia onde começa a trabalhar como crítico de cinema, num jornal de esquerda “Mudança Democrática”. Com o golpe militar de 1967, fica desempregado. Apesar disso consegue em 1968, realizar o seu primeiro filme, “A Emissão”, uma curta-metragem. Continuou a filmar e a sua terceira longa-metragem em 1975, “A viagem dos Comediantes” traz-lhe reconhecimento internacional e vários prémios o que culminou em 1998, no festival de Cannes, com a atribuição da Palma de Ouro, a “A Eternidade e Um Dia”.

Theo Angelopoulos era um pessimista, afirmava-se um pessimista. Os seus filmes são conhecidos pelas longas cenas sem cortes em plano-sequência, pelas paisagens sombrias, o ritmo lento, os longos períodos sem qualquer fala, pelas alegorias e referências mitológicas. As suas temáticas percorrem melancolicamente os caminhos da civilização moderna. As bandas sonoras que Eleni Karaindrou, criou para os seus filmes acentuavam esses ambientes.Normalmente considera-se a sua obra dividida em duas fases: a primeira que alguma crítica classifica de marxista-brechtiana, e a segunda, a partir de “Viagem a Citera”, com abordagens mais emocionais e subjectivas.

Por terminar ficou a sua trilogia sobre a Grécia e o século XX. O primeiro filme, “The Weeping Meadow”, saiu em 2004, e remontava a 1919, com a chegada à Grécia dos refugiados de Odessa, terminando em 1949, no rescaldo da II Guerra Mundial.

Theo Angelopoulos, com 76 anos, foi ontem atropelado por um motociclo no Pireu, quando andava à procura de localizações para o seu próximo filme, um reflexão sobre a crise da Grécia e o seu futuro. Levado para o hospital, acabou por não resistir aos múltiplos ferimentos sofridos no acidente, tendo falecido horas depois.

Quase se pode afirmar que o seu atropelamento teve uma dimensão simbólica.

Para sempre fica a melancolia do seu sombrio olhar sobre a história, o mundo, o quotidiano.